Artikel geschrieben am: 01.01.70
--- (Datei: Ribot's Ceramic Dog)
PresseinfoMarc Ribot's Ceramic Dog:
Party Intellectuals
VÖ 13. Juni 2008
Yellowbird Records/Soulfood
YEB 7707 2
Marc Ribot guitar, vocals
Ches Smith drums, vocals
Shahzad Ismaily bass, vocals, moog
01. Break on Through 02. Party Intellectuals 03. Todo El Mundo Es Kitsch
04. When We Were Young and We Were Freaks 05. Digital Handshake
06. Bateau 07. For Malena 08. Fuego 09. Girlfriend 10. Midost
11. ShSh ShSh 12. Never Better
Vocals on 03. Janice Cruz | Vocals on 11. Jenni Quitter
Die Liste seiner musikalischen WeggefährtInnen ist gespickt
mit klangvollen Namen unterschiedlichster Couleur. Von Tom
Waits, Cassandra Wilson und Chuck Berry über Elvis Costello,
Caetano Veloso und Madeleine Peyroux bis hin zu Avantgardkünstlern
wie John Zorn, Bill Frisell und Arto Lindsay, Produzentengenie
T-Bone Burnett oder Hard-Rocklegende Robert
Plant reicht das Spektrum. Marc Ribot besticht dabei immer
durch seine Fähigkeit, Musik zu bereichern und zu veredeln.
Sein Handwerk lernt der 1954 in Newark, New Jersey geborene
Marc Ribot von John Luries Lounge Lizards, bei denen er
von 1984 bis 1989 als festes Mitglied fungiert. Zwei Dekaden
sind seitdem vergangen. Heute steht sein Name für Qualität
und Erfindungsreichtum. Davon profitierte zuletzt das
Gespann Robert Plant (Led Zeppelin) und Alison Krauss, die
als Fiddle-Virtuosin gilt und in ihrer Karriere 20 Grammys
gewonnen hat. Der Erfolg ihres jüngst Grammy-geehrten Albums
"Raising Sand" ist auch der Kreativität Ribots zu verdanken,
dessen Einflüsse ein weites Feld abdecken. Jazz,
Punk, Latin, Soul, No-Wave, Avantgarde, Hardrock, Ambient,
Pop und Noise sind nur einige, sie zeigen aber deutlich von
welcher Bandbreite der Gitarrist und Sänger profitiert. Als
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einen "Trip ins Unerforschte" beschreibt Ralf Dombrowski
(Süddeutsche Zeitung) das Erlebnis, Marc Ribot's Ceramic
Dog live erleben zu dürfen, denn "mit dem Trio geht Ribot
noch einen Schritt weiter als bisher". Ribot selbst schwärmt
über Ceramic Dog als der "ersten echten Rockband" seit seiner
Highschool-Zeit. "Wir spielen auch zusammen wenn wir
keine Gigs haben. Einfach so, aus Spaß", packt er seine Euphorie
in Worte. "Not a 'Project': A Real Band." Durch Ceramic
Dog vereint Ribot seine musikalischen Fähigkeiten mit
denen von Schlagzeuger Ches Smith (Xiu Xiu) und Bassist
und Keyboardspieler Shahzad Ismaily (Laurie Anderson).
Gemeinsam mit Ismailys und Smiths Indie-Electronica-
Erfahrungen erschaffen sie eine obskure Mischung zwischen
rotzfrechem Free-Hardrock und experimenteller Psychedelic-
Post-Grunge-Electronica. Das dargebotene Kaleidoskop
reicht dabei vom Opener "Break On Through", der auf die
Urheberschaft der Doors zurück geht, über den Free-Funk
inspirierten Titelsong "Party Intellectuals" bis zu "Todo El
Mundo Es Kitsch", auf dem Gastsängerin Janice Cruz
(Heather Nova, Angie Stone) ihre sanften Spoken Words platziert.
Irgendwo zwischen ostinater Electronica und Noise-Jazz
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Marc Ribot's Ceramic Dog:
Party Intellectuals
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Yellowbird Records/Soulfood
reicht "Digital Handshake" einem zeitgemäßen Avantgarde-
Verständnis die Hand. Das Ausloten der gemeinsamen
Ressourcen steht im Zentrum des Geschehens und die
Wandlung die der Song im Verlauf der zehn-minütigen
Ereignisse macht, spiegelt (fast) das gesamte Spektrum der
Ceramic Dogs wieder: "Digital Handshake" endet in einem
Gewitter aus verzerrter Gitarre, das von einem anarchistischbedrohlichem
Synthesizer-Sturm und verwegenem Schlagzeug-
Donner begleitet wird. Der Name Ceramic Dog leitet
sich von einer französischen Redewendung ("chien de faience")
ab, die in etwa so viel meint, wie "frozen with emotion".
Soll heißen, die Trance, in die man gerät, wenn man frisch
verliebt ist und sich gegenseitig in die Augen schaut. Die wunderbare
"emotionale Erstarrung", in die die Liebe einen in diesem
Moment versetzt. Oder der Moment der angespannten
Stille, wenn sich die Kontrahenten in die Augen sehen, kurz
bevor ein Kampf ausbricht. Diese Momente herzustellen, ist
das erklärte Ziel von Ceramic Dog.
Die New York Times bescheinigt Ceramic Dog ein "vielgestaltiges,
ominöses, krudes, dorniges und durchtriebenes"
Rock'n'Roll-Verständnis. Und man muss des Englischen
nicht wirklich mächtig sein, um zu verstehen, was sich hinter
diesen Zeilen verbirgt: "There were handclaps and Cuban
montuños. There was numbskull punk and roadhouse blues.
There was the odd doom-metal drone. Prickly but popular,
with a mood both breezy and intense." Oder in den klaren
Worten von Ralf Dombrowski gesprochen "Ceramic Dog ist
eine Droge, ein Energiepaket, das die Menschen mitnimmt auf
einen Trip, der in unerforschte Stilgefilde vorstößt."
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Ceramic Dog is ...
... Marc Ribot (Tom Waits, John Zorn, Robert Plant, T-Bone
Burnett, Marianne Faithful, Lounge Lizards, Elvis Costello)
Shahzad Ismaily (Laurie Anderson, Will Oldham, Jolie
Holland, Secret Chiefs 3
Ches Smith (Xiu Xiu, Secret Chiefs 3, Trevor Dunn's Trio
Convulsant)
... chien du faience. expression: frozen with emotion, as in
the perfectly still moment before a fight breaks out
... ultimate kitsch object
... a free/punk/funk/experimental/psychedelic/post electronica
collective, featuring Marc (Cubanos Postizos, John
Zorn, Tom Waits, etc etc), plus two of the best young players
on the New York/California underground improv/experimental
rock scene, Shazad Ismailly (bass) and Chess Smith (drums)
... not a 'project': a real band
... „Ceramic Dog grew out of a post 9-11 bucket list, when
Ribot decided to find out what would happen if he did away
with the hyphens haunting his earlier projects: the punk-Latin
"Cubanos Postizos," the punk-experimental "Shrek," and the
punk-Albert Ayler "Spiritual Unity." It took several years of
searching before Ribot found, in Ches Smith and Shahzad
Ismaily, the rhythm section with the energy for The Thing
itself. Says Ribot, "This is the first time since high school I've
been in a real rock band. We actually get together to rehearse
just for the fun of it, even when we don't have gigs!"
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Marc Ribot's Ceramic Dog:
Party Intellectuals
VÖ 13. Juni 2008
Yellowbird Records/Soulfood
Ribot Plays The Complete Works of Frantz Casseus" (Les
Disques Du Crepuscule), "The Book of Heads" (Tzadik), "Don't
Blame Me" (DIW), described as "a record filled with savory
and unlikely amusements" by Village Voice, "Saints" (Atlantic),
and most recently "Exercises in Futility" (Tzadik). Marc has
performed on scores such as "Walk The Line“ (Mangold),
"Everything is Illuminated„, and "The Departed" (Scorcese)."
Marc has also recently composed original scores for the PBS
documentary "Revolucion: Cinco Miradas," and the film
"Drunkboat," starring John Malkovich and John Goodman.
Past scoring project include Yoshiko Chuma's "Altogether
Different" dance piece, a documentary film by Greg Feldman titled
"Joe Schmoe," a feature film by director Joe Brewster titled
"The Killing Zone", and "In as Much as Life is Borrowed", a
dance piece by famed Belgian choreographer, Wim Vanderkeybus.
Marc's talents have also been showcased with a full
symphony orchestra. Composer Stewart Wallace wrote a guitar
concerto with orchestra specifically for Marc. The piece was
premiered by the National Symphony Orchestra in Washington
DC in July of 2004 and also appeared at The Cabrillo Festival in
Santa Cruz, CA in August of 2005.Marc is currently touring with
two bands, the Albert Ayler tribute project "Spiritual Unity" (Pi
Recordings), featuring original Ayler bassist Henry Grimes, and
Ceramic Dog featuring bassist Shahzad Ismaily and drummer
Ches Smith. (Quelle: marcribot.com)
Biografie Marc Ribot
Marc Ribot (pronounced Ree-bow) was born in Newark, New
Jersey in 1954. As a teen, he played guitar in various garage
bands while studying with his mentor, Haitian classical guitarist
and composer Frantz Casseus. After moving to New York
City in 1978, Ribot was a member of the soul/punk Realtones,
and from 1984-1989, of John Lurie's Lounge Lizards. Between
1979 and 1985, Ribot also worked as a sidemusician with
Brother Jack McDuff, Wilson Pickett, Carla Thomas, Rufus
Thomas, Chuck Berry, and many others. Ribot's recording credits
include Tom Waits, Soloman Burke, John Lurie, Elvis
Costello, Marianne Faithful, Arto Lindsay, Caetano Veloso,
Laurie Anderson, David Sylvian, Susana Baca, McCoy Tyner, TBone
Burnett, The Jazz Passengers, The Lounge Lizards, Evan
Lurie, Chocolate Genius, Jamaaladeen Tacuma, Cibo Mato,
Medeski Martin & Wood, James Carter, Vinicio Caposella
(Italy), Auktyon (Russia), Vinicius Cantuaria, Sierra Maestra
(Cuba), Alain Bashung (France), Joe Henry, Alan Toussaint,
Marisa Monte, Allen Ginsburg, Trey Anastasio, Madeline
Peyroux, Patti Scialfa, Sam Phillips, Akiko Yano, The Black
Keys, and many others. Ribot frequently collaborates with
producer T Bone Burnett, most recently on Alison Krauss and
Robert Plant's grammy award winning "Raising Sand" and
regularly works with composer John Zorn. Ribot's own recording
projects have included the bands Rootless Cosmopolitans
(Island Antilles), Shrek (Tzadik), and Los Cubanos
Postizos (Atlantic). Marc's solo recordings include "Marc
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Marc Ribot's Ceramic Dog:
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Yellowbird Records/Soulfood
Ceramic-Dog-Tour 2007: Punk, Free-Jazz und Apokalypse
„Die Meinungen nach dem gestrigen Konzert von Marc
Ribot's Ceramic Dog im Dachstock der Reitschule gingen
meilenweit auseinander: Da gab es die vollumfänglich
Begeisterten, die total Genervten, die maßlos Enttäuschten
und jene, die in diesem Spektrum irgendwo dazwischen
lagen. «Marc Ribot ist ein eigenwilliger Pendler zwischen
Punk und Son, Free-Jazz und Funk.» So stand es geschrieben
im «Bund» vom Donnerstag und enttäuscht waren in erster
Linie KonzertbesucherInnen, deren Herzen vergebens nach
Funk und Son lechzten. Das hat einen guten Grund: Mister
Ribot pflegt zwar durchaus alle diese Stile, doch vermeidet er
es geschickt, seinen ZuhörerInnen einen ungenießbaren Brei
daraus darzubieten. Vielmehr hat er verschiedene Bands, in
denen er eine je eigene Variation aus diesen Zutaten kultiviert.
Gestern Abend bestand das Menü aus Punk und Free-Jazz,
fetten Gitarrenriffs, einem atemlosen Schlagzeuger, dosiert
eingesetzten Soloversatzstücken und ein wenig Apokalypse.
Wer in der richtigen Stimmung war, sich darauf einzulassen,
erlebte ein großartiges Konzert.“
(Manuel Gnos in Der Bund, Bern, 11.3.2007)
Konzertkritiken Marc Ribot‘s Ceramic Dog
Trip ins Unerforschte: Marc Ribot mit "Ceramic Dog"' im
Nightclub des Bayerischen Hofs.
„Man fragt sich, was die Burschen wohl genommen haben.
Denn sie sind derartig weit draußen, irgendwo auf einem
anderen Musikplaneten, wo sonst kaum einer hinfindet.
Sicher, man kennt Marc Ribot seit zwei Jahrzehnten als
respektlosen Saitenschinder, der sich ohne Rücksicht auf
ästhetische Verluste über das Tonmaterial der improvisierenden
Musiktradition hermacht. Sein fieser, beißend ironischer
und verstockt lärmender Gitarrensound wird wohl nur noch
von Arto Lindsay übertroffen. Trotzdem geht Ribot mit dem
Trio Ceramic Dog im Nightclub des Bayerischen Hofs noch
einen Schritt weiter als bisher. Das liegt vor allem an den beiden
Mitspielern, die ihn bei seiner Klangodyssee begleiten.
Drummer Ches Smith denkt meta-strukturell auf sublimierter
Drum'n' Bass-Grundlage, spielt mit Funkrocksound auf mehreren
Ebenen, generiert, widerlegt, kommentiert ständig seine
Rhythmen. Shazhad Ismaily sorgt mit Bassgitarre und monophonem
Moog für ein bunt schillerndes Fundament, Ribot
wiederum deckt das Spektrum von linkischem Country-
Picking his hin zu derb dröhnender Post-Grunge-Ekstase ab.
Miteinander kombiniert entsteht ein Hörrausch mit anarchisch-
intellketuellem Flair, der alles rundherum vergessen
lässt. Ceramic Dog ist eine Droge, ein Energiepacket, das die
Menschen mitnimmt auf einen Trip, der in unerforschte
Stilgefilde vorstößt. Alle Achtung!“
(Ralf Dombrowski in Süddeutsche Zeitung 5/2007)
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Yellowbird Records/Soulfood
2006 The Departed - Unter Feinden. Regie: Martin Scorcese.
Mit Leonardo DiCaprio, Matt Damon, Jack Nicholson, Mark
Wahlberg, Martin Sheen, Ray Winstone.
2007 Drunkboat. Regie: Bob Meyer. Mit: John Malkovich,
John Goodman.
Diskografie Marc Ribot als Sideman (Auswahl)
Tom Waits, Rain Dogs
Tom Waits, Big Time
The Lounge Lizards, Big Heart, Live in Tokyo
The Lounge Lizards, No Pain for Cakes
The Lounge Lizards, Voice of Chunk
John Lurie, Mystery Train
Solomom Burke, Soul Alive
The Jazz Passengers, Broken Night, Red Light
The Jazz Passengers, Deranged & Decomposed
The Jazz Passengers, Implement Yourself
Allen Ginsberg, The Lion for Real
Evan Lurie, Pieces for Bandoneon
Evan Lurie, Il Piccolo Diavolo
Evan Lurie, Selling Water at the side of the river
Evan Lurie and Yoshitada Minami, Evan Lurie and Yoshitada
Minami,
John Zorn, Cynical, Hysterical Hour
David Sanborn, Another Hand
Elvis Costello, Spike
Hal Wilner (producer), Weird Nightmare-Meditations Mingus
Syd Straw, Surprise
Caetano Veloso, Circulado
Marianne Faithfull, Blazing Away
Marisa Monte, Mais,
Arto Lindsay & The Ambitious Lovers, Lust,
John Zorn, Kristallnacht
Elvis Costello, Mights Like a Rose
T-Bone Burnett, The Criminal Under My Own Hat
T-Bone Burnett, The True False Identity
17 Hippies play Guitar
Sam Philips, Cruel Invention
Sam Philips, Martians and Bikinis
Various Artists, State of the Union
European Booking
Saudades Tourneen
saudades@saudades.at
T: 0043-5244 61151
www.saudades.at
Links
www.marcribot.com
www.jazzrecords.com/enja
Diskografie Marc Ribot als Leader (Auswahl)
2008 Marc Ribot‘s Ceramic Dog: Party Intellectuals
(yellowbird_enja YEB 7707 2 )
2008 Exercises in Futility
2007 Marc Ribot plays Masada Book Two - John Zorn
Asmodeus: Book of Angels, Vol. 7
2005 Shoe String Symphonettes
2005 Spiritual Unity
2003 Soundtracks, Vol. 2
2003 Scelsi Morning
2001 Inasmuch as Life is Borrowed
2001 Saints
2000 Marc Ribot & Los Cubanos Postizos: Muy Divertido!
1999 Yo! I Killed Your God
1998 Marc Ribot Y Los Cubanos Postizos
1997 Shoe String Symphonettes
1995 Subsonic - Sounds of a Distant Episode
1995 Don't Blame Me
1994 Shrek
1993 Marc Ribot Plays Solo Guitar Works of Frantz Casseus
1992 Requiem for What's His Name (1992)
1990 Rootless Cosmopolitans
2007 DVD Marc Ribot: The Lost String
Filmmusik mit Marc Ribot
2005 Walk The Line. Regie: James Mangold. Mit Joaquin
Phoenix und Reese Witherspoon.
2005 Everything Is Illuminated - Alles ist erleuchtet. Regie:
Liev Schreiber. Mit Eugene Hutz und Elijah Wood. Nach einem
Roman von Jonathan Safran Foer.
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Yellowbird Records/Soulfood
Hendrix' "And the Wind cries Mary", Bob Dylan, Charlie Parker
oder ihre eigenen konzentrierten Arrangements - die Stücke
klingen fremd und doch vertraut, sind aufregend, ohne
beängstigend zu wirken, und rührend wie eine altbekannte
Geste bei einem zu jungen Menschen. Marc Ribots Gitarre
spricht ihre eigene Sprache. Sparsam, spartanisch, spastisch
breitet er sein Vokabular aus, wiederholt, beharrt auf wenigen
Tönen, die er zerdenkt und wieder neu zusammensetzt. Die
warme Gewalt lauter Passagen verbindet sich mit der spröden
Zärtlichkeit leiser Stellen, seine Musik läßt Luft zum Zuhören,
man kann in ihr versinken und wird doch nicht ertränkt. Wo
andere Gitarristen geschwätzig plappern, beschränkt sich
Ribot auf wenige Töne, die sich ihre Brüder und Schwestern
in Geräuschgefilden suchen. Dann kehren sie zurück und laufen
durch die vertrauten Straßen, die man zum erstenmal zu
sehen meint. "Das kenne ich, das ist doch so ein Stück, das
sie immer im Zirkus spielen", flüstert mein Nebenmann seiner
Begleiterin bei Ellingtons "Caravan" zu. Rootless Historians -
Musikgeschichte wird beschützt, indem man sie verändert,
indem man sie so lange "falsch" spielt, bis sie wieder ehrlich
klingt. Und je weiter sie sich entfernen, desto näher kommen
sie ihrer Musik. Nach zwei Stunden, nach drei begeistert
erklatschten Zugaben in Hamburgs Kampnagelfabrik - "Red
Cross", ein Stück von Charlie Parker. "Maybe we can do for
Bird what we did for Donovan", brummt Marc Ribot. Selbst
Donovan wäre bis zum Schluß geblieben.
(Konrad Heidkamp in Die Zeit, 1.3.1991)
Marc Ribot & Los Cubanos Postizos (1998)
„La vida es un sueño. Das Leben, ein Traum: Wenn man 20
Enttäuschungen durchlitten hat, dann kommt es auf eine
mehr auch nicht mehr an. Wenn man den Verrat kennt,
braucht man nicht zu weinen. Todo es mentira, nada es verdad.
Alles ist Lüge, nichts ist Wahrheit. Das Leben, ein
Alptraum. Der kubanische Tres-Spieler, Komponist und
Bandleader Arsénio Rodriguez schrieb dieses Lied im Jahre
1947, nachdem ihm ein Augenarzt mitgeteilt hatte, daß er, der
schwer Sehgeschädigte, nun endgültig erblinden würde. La
vida es un sueño: Der New Yorker Gitarrist und postmoderne
Polystilist Marc Ribot rankt rund um diese Melodie eine
Pressestimmen
Marc Ribot-Tour 1991: Falsch, aber ehrlich
Mit einer Zugabe beginnen. "Donovan! You know Donovan?"
murmelt Marc Ribot in die ungläubigen Gesichter der
Zwanzigjährigen, die sich in einem Konzert der Jazzavantgarde
wähnen, die gekommen sind, um die "neue Jazzmusik
der neunziger Jahre" zu hören. "Donovan!?" Und langsam
tropfen die warmen Gitarrentöne, über die Marc Ribot den
Text von "Wear your love like heaven" hauchend deklamiert.
Im Hintergrund fällt das Klavier wie eine in Zeitlupe gedrehte
Spieluhr ein, träge schiebt sich die Klarinette dazwischen,
während Marc Ribot mit verzweifelt hochgezogener Stimme
den Refrain skandiert. Die Gitarrentöne verirren sich, suchen
und überschreiten die Grenzen des Stücks, bündeln sich zu
einer kakophonischen Apotheose und kehren langsam zu
Donovan zurück. So langsam, so gedehnt, so leidenschaftlich
ernst, so falsch und doch so richtig. Auf der Bühne stehen
Marc Ribot und seine Rootless Cosmopolitans - fünf junge
Männer, so unauffällig und privat, als seien sie eben dem
Übungskeller entstiegen. Musiker, die sich sonst ganz rechts
oder links am Bühnenrand verstecken, die man kaum sieht,
aber überall heraushört. Den Nebenmann Ribot, 1954 in
Newark, New Jersey, geboren, engagierten sich so unterschiedliche
Musiker wie Elvis Costello und Tom Waits; er
spielte bei Marianne Faithfull wie bei den Lounge Lizards. Und
immer veränderte sich der Klang ihrer Musik, wenn sich die
beharrlich querdenkende Gitarre Marc Ribots dazwischenschob.
Verließ Ribot die Gruppen, wurde alles so eindeutig
und langweilig wie zuvor. Das Genre hatte wieder zu sich
gefunden. Liest man den ersten Satz eines Buches, legt sich
die Vorstellung des nächsten schon wie eine Überblendung
darüber. Erst der zweite Satz bestimmt das Genre. Die
Rootless Cosmopolitans intonieren röhrenden Souljazz, hektischen
Avantgarderock, sie schwelgen im Blues, in
Popsongs, wechseln vom Free Jazz zur impressionistischen
Klangmalerei und nehmen dabei jedes Genre ernst. Kein Fake
Jazz, keine Zitatmusik, kein Weltmusikmischmasch, keine
Collage, sondern die Reduzierung auf die jeweilige musikalische
Syntax, die vom dritten Satz verfremdet und dadurch
verdichtet wird. Ob sie Ellingtons "Caravan" spielen, Jimi
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Das ist eher Italowestern als Tropicana. Ein karger Klang, der
dort Löcher und Risse läßt, wo Arsénio Rodriguez auf die
unwiderstehliche afrokubanische Rhythmik und die vielstimmigen
Ruf- undAntwortgesänge setzt. Los Cubanos Postizos
hat Marc Ribot sein Ensemble mit diskreter Ironie genannt:
Kubaner mit Prothesen. Wohlwissend, daß ein Bemühen um
Authentizität von vornherein zum Scheitern verurteilt gewesen
wäre. So ist seine Platte keine Anbiederung geworden
und keine historische Rekonstruktion, sondern eine musikalisch-
geographische Überblendung: Ein imaginäres Kuba, aus
Legenden, alten Schellacks und Träumen destilliert, wird ins
amerikanische Hinterland projiziert. La vida es un sueño.“
(Thomas Mießgang in Die Zeit 42/1998)
"Auf diesem Album wird eingelöst, was viele andere vollmundig
versprechen: Hier treffen sich die Sechziger mit den
Neunzigern und tanzen einen Reigen, dessen billige Rum-
Fahne man auch noch im neuen Jahrtausend wird riechen
können." (Jazzthetik 9/ 1998)
"A brave and beautiful record from a musician who isn't afraid
to explore extremes of prettiness and ugliness, or to draw
parallels between them." Guitar Player
"Ribot's celebration of Rodriguez's legacy is distinguished by
informed guts and understated grace. In its soulful warmth
and tart guitar invention, this record is everything - bright,
daring, alive ..." Rolling Stone
"At every turn, Ribot dazzles with both his urbanity and his
radical streak, creating a wonder of otherworldly Cuban soul."
Guitar Magazine
"...Ribot's playing is so tasteful and understated... From the
cool improvisations of 'Aqui Como Alla' to the slow burning
fire of 'Fiesta en el Solar', the album is as refreshing as a rum
drink on a hot afternoon." Baltimore Sun
"What distinguishes this disk from other Cubanismo collections
is Ribot's mix of the soft and sultry with the hard-edged
and rocking. The result is a triumphant fiesta that bears repeated
spins." San Francisco Examiner-Chronicle
Hommage an Arsénio Rodriguez, den Mann, den sie das blinde
Wunder nannten. In den vierziger Jahren hatte er die
Conga-Trommeln und den Trompetensatz in die Son-Musik
eingeführt und damit die Temperatur deutlich in die Höhe
getrieben. Er ließ die intrikaten Rhythmen der Rumba in seine
Klänge einfließen, dechiffrierte die geheimen Botschaften der
Abakuá-Gemeinden, die afrikanische Traditionen wachhielten.
Ritmo diablo nannte er seinen Breitwand-Sound, und, ach ja,
Rubén Gonzalez spielte zwei Jahre in seiner Band Klavier.
Marc Ribot, der Musikintellektuelle, der normalerweise dort
verkehrt, wo Zorn und Cage sich gute Nacht sagen, hat lange
nachgedacht, bevor er sich den Klängen von Arsénio
Rodriguez, 39 Grad über Null, näherte. Heißer als heiß, das
war nicht möglich. Darum versuchte er, eine andere Art von
Hitze zu erzeugen. Nicht die der Hügelketten hinter Matanzas
am Golf von Mexiko, sondern eine, wie man sie in der Wüste
von Texas spürt. Kakteen und ausgebleichte Pferdeschädel
statt Palmen. Die Gitarre, die in den zehn Songs immer an der
Spitze tanzt, zittert, flirrt und flimmert wie eine Fata Morgana.
Die Clave-Hölzchen, die schwer und träge wie Pferdehufe
klacken. Eine silbrig schillernde Orgel und ein schlieriges
Mellotron, die von den wortkargen Reitern erzählen, die in
staubigen Kneipen die toten Fliegen auf dem Tresen zählen.
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"...this tasty Cuban project finds him at his eclectic and unpredictable
best, delivering gorgeous melodies and energized
solos with equal effect." Austin American-Statesman
"It's steamy and sexy, sometimes slightly kooky, but cool and
understated (and respectful of the music)--all at the same
time. Ribot's guitar playing is precise yet warm ..."
Stereophile
"...Ribot's playing is intelligent, fluid and particularly emotive."
Guitar World
"...never before has Mr. Ribot's guitar playing been more
choppily arresting." New York Times
"They sound as if they're waving a flag, declaring their prostheticness
as something glorious and authentic. And it is."
New York Times New York Today
Marc Ribot: Muy Divertido (2000)
Unverzichtbares Meisterwerk
„Endlich räumt einer mit der unmäßigen Kuba-Verehrung auf;
einer, dessen zerrissenes Gitarrenspiel zwischen No Wave
und Southern Blues schwebt und immer wieder zu ergreifenden
Melodien fähig ist, nur um danach die Möglichkeiten der
Dissonanz auszutesten. Ich kenne keinen Gitarristen, dessen
Spiel so deutlich Empathie und Ärger fühlen lässt; Ribot
schafft es sogar, musikalischen Humor zu fabrizieren, ohne
auch nur einmal zu "lustigen" Klängen greifen zu müssen.
Seine Ironie ist von der metallisch-unterkühlten Art, wurde
aber noch nie zuvor so sehr von purer Lebenslust unterlaufen.
Ein unverzichtbares Meisterwerk.“ (Kulturnews)
Marc Ribot: Saints (2001)
Jahrhundertaufnahmen des Jazz: Ironie und Selbstreflexion
aus Respekt vor der Tradition.
Spätestens seit Mitte der 80er Jahre war es unvermeidlich, in
irgendeinem Kontext Marc Ribots exzentrischem Gitarrenspiel
zu begegnen. Der New Yorker, der zunächst bei den
Lounge Lizards gespielt hatte, half dem Sänger Tom Waits,
seine Platten in jener Zeit noch einen Tick schräger zu gestalten.
Seither zählt der klassisch ausgebildete Ribot zu jenen
äußerst gefragten Musikern, die man auf Pop-Alben von Elvis
Costello, Marianne Faithfull, David Sylvian, Laurie Anderson
und vielen anderen ebenso trifft, wie auf den Produktionen
der New Yorker Downtown Jazzszene um John Zorn. 1990
veröffentlichte Marc Ribot sein erstes Album unter eigenem
Namen: "Rootless Cosmopolitans". Es war ein Triumph der
Ironie und der intellektuellen Scharfsicht. Mit Eigenkompositionen
und dekonstruiertem Fremdmaterial präsentierte er
sich als Philosoph des Nihilismus im Gitarrenladen. Mittlerweile
sind zahlreiche Alben erschienen, Ribot wurde zum
beständigsten Mitspieler von John Zorn in dessen vielen
Projekten: von den Soundtracks bis zur Formation "Electric
Masada". Obwohl das im Jahr 2001 erschienene Solo-Album
"Saints" bis auf das Stück "Empty" nur Fremdkompositionen
enthält, zeigt es doch am besten Ribots ästhetische
Zielrichtung. Seine Cover-Versionen waren immer schräg,
zuweilen sarkastisch, manchmal bis zur Unkenntlichkeit entstellt.
Als "linkisch" könnte man sein Spiel bezeichnen - und
eigentlich ist Ribot auch Linkshänder. Nur spielt er die Gitarre
wie alle, die physiologisch oder motorisch eher rechtslastig
veranlagt sind. Die Abläufe von der linken zur rechten Gehirnhälfte
passieren bei ihm nun eine besondere Weiche: die
Instanz der distanzierenden Reflexion. Kein eingespielter Automatismus
führt bei Ribots Spiel also die Finger. Das heißt:
man weiß nie, welcher Ton auf den nächsten folgen wird. Man
weiß nur, daß zumindest Ribot genau weiß, was er da macht.
Es ist, als definiere Ribot das harmonische Bezugssystem in
jeder Sekunde neu. Als listiger Dekonstruktivist eignet ihm
eine tiefe Skepsis gegenüber jeder einfachen Melodie, jedem
geradlinigen Weg und jeder Art von Oberflächenschönheit.
Wenn er den Beatles-Klassiker "While My Guitar Gently
Weeps" zerstückelt, dann spürt man, daß Marc Ribot der
Schalk im Nacken lieber ist als das Herz auf der Zunge. Besser
die Musik doppelt und dreifach ironisieren, als so zu tun, als
habe man garantiert "echtes und authentisches" Gefühl anzubieten.
Sein überlegt anarchisches Verhältnis zu den sechs
Saiten eröffnet ihm die Strategie, den musikalischen Diskurs
zu unterbrechen, zu durchlöchern, ohne ihn dabei unsinnig zu
machen. Er hält noch an der Erzählbarkeit des Songs, der
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Marc Ribot's Ceramic Dog:
Party Intellectuals
VÖ 13. Juni 2008
Yellowbird Records/Soulfood
er sie just erfinden, jeder einzelne Ton hat Gewicht. Ein
Versuch, gängige Klischees zu skelettieren. Er zieht einen entweder
in den Bann oder befremdet sehr. Eine musikalische
Zumutung. Davon gibt es leider viel zu wenig.“ (Kulturnews)
"Exceptionally moody and evocative, a very cool record." CMJ
New Music Report
"This is an intimate and highly communicative album that, for
many listeners, will reveal new and fascinating facets of guitar
playing." CD Now
"Saints has a certain folksy charm to it, with familiar songs
given an unfamiliar spin. The great value comes in hearing a
virtuoso play in an unvirtuosic way, turning songs inside out,
while somehow getting at their essences...with relatively
quiet, fractured renditions that force one to reimagine songs."
Downbeat
"Ribot found a unique way to wrench these compositions out
from the grip of history and make them his own."
Chicago Tribune
"Mr. Ribot is a deceptively articulate artist who uses inarticulateness
as an expressive device." - The New York Times
"One of the most individual of guitarists and a master of introverted
ironies...a stunning new solo album."
The Village Voice
"Like Thelonius, Ribot knows just how and when to play the
right wrong notes. What on paper could appear as a mawkishly
sentimental bunch of songs turns out to be nothing
short of a triumph. Saints is a magnificent solo guitar outing
guaranteed to satisfy the fans but with enough substance to
stand the test of time." Signal to Noise
"Idiosyncratic and mesmerizing solo recitals...every taut and
quivering string is beautifully recorded. Never a dull moment."
Gary Giddins, The Village Voice
Komposition fest - nur wird diese Erzählung demontiert und
dennoch bleibt das Stück als Geschichte lesbar. Die
Fremdkompositionen auf "Saints" klingen allesamt, als habe
Ribot die Originale zunächst skelettiert, die Knochen neu
arrangiert - und das Fleisch entsorgt. Ganz gleich, ob es sich
um den Standard "Somewhere" handelt, den Gospel–klassiker
"Go Down Moses" oder die Kompositionen von Albert Ayler,
von denen er gleich drei neu interpretiert - oder vielleicht sollte
man besser sagen: neu erfindet. Selbst wenn Ribot einen
alten Blues-Standard spielt, dann gibt er nicht vor, den Blues
zu haben - es klingt zum Teil wie ein langes Zitat aus historischer
Ferne, und zum Teil wie eine Reflexion über das
Phänomen des Blues. Ständig scheint er über die
Sinnlosigkeit alter Formen nachzudenken - und sucht er ihre
aktuelle Gültigkeit, indem er sie mit Mitteln kombiniert, die
aus dem Free-Jazz und den Klangexperimenten stammen.
Über die anhaltende Selbstreflexion wird seine Musik zum
Antipoden des Pathos: Marc Ribot pflegt nicht den Glauben
an irgendeine Wahrheit, seit sich ihre Transportmittel abgenutzt
haben wie die klassischen Formeln des Jazz oder die
standardisierten Ritualen der Rockmusik. Folglich klingen die
Töne, die Ribot in den Raum stellt, als seien sie ihrer selbst
entfremdet. Sie irren durch das Gefüge der Musik, ausgesetzte
Kinder einer sarkastischen Phantasie, die eine neue, unverbrauchte
Sprache für die Melancholie suchen. Tatsächlich findet
man sie schließlich unter der zerrissenen Oberfläche der
Musik, im Raum zwischen den Tönen. Was zunächst wie
musikalisches Abbruchunternehmen erscheint, enthüllt sich
nach und nach als eine kluge Aufbruchsunternehmung: ins
Offene. (Harry Lachner auf www.arte.tv/de)
Hut ab vor diesem Mut
„Lounge Lizards, Waits, Costello: So hießen die musikalischen
Stationen des Gitarrenindividualisten Marc Ribot.
Populär wurde er durch seine "Los Cubanos Postizos"-Alben.
Auf "Saints" dagegen ist nur die Gitarre zu hören; sie spielt
Standards und Gospels. Hut ab vor diesem Mut! Ribot spielt
die Songs mit schmerzhafter Brüchigkeit. Es klingt, als würde
MARION HÖLCZL
P R E S S E & PR O M O T I O N
UNSÖLDSTRASSE 14
D - 8 0 5 3 8 MÜNCHEN
fon +49 (0)89 - 22 63 07
fax +49 (0)89 - 22 70 39
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Marc Ribot's Ceramic Dog:
Party Intellectuals
VÖ 13. Juni 2008
Yellowbird Records/Soulfood
"Marc Ribot's new power trio, filled out by the remarkable versatile rhythm team of bassist Shahzad Ismaily and drummer
Ches Smith, is his rawest band in ages." (Time Out, New York)
"Ceramic Dog made a hard kind of sense. With Mr. Ribot on guitar, Shahzad Ismaily on bass and Moog synthesizer,
and Ches Smith on drums, it delivered a blast of sound that was variously ominous, crude and sly. There were handclaps
and Cuban montuños; there was numbskull punk and roadhouse blues; there was the odd doom-metal drone.
Prickly but popular, with a mood bot breezy and intense." (New York Times)
~ Thomas Staiber
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